《带电的火花》中，主人公这样介绍自己，“咱们好，我叫马建东，来自河北张家口，是一名电焊工。”这位素人艺人站在舞台上讲自己怎样闯北京，在钢筋森林中找到自己的安居乐业之处，讲城市的蜕变，讲命运的魔幻与实际。
这并非新青年剧团榜首次在办公室狂肉校花h陈若雪视频舞台上表达与城市化有关的故事，将公交车作为舞台的《25.3KM》、由普通人叙述自己的故事的试验办公室狂肉校花h陈若雪视频《群众力学》《夸姣的一天》等著作，皆与城市这一主题联络密切。新青年剧团创始人、办公室狂肉校花h陈若雪视频导演李建军则表明，自己这些著作与城市化是一种暗合的联络。
普通人的终身与城市化凶狠浪潮之间的张力，乃至宿命般的联络，自身便是办公室狂肉校花h陈若雪视频性的，是今日的办公室狂肉校花h陈若雪视频所应该捕捉与呈现的内容。
普通人、办公室狂肉校花h陈若雪视频和城市化有何联络？试验办公室狂肉校花h陈若雪视频有哪些新的改动？北京与上海，两座城市孕育出怎样不同的办公室狂肉校花h陈若雪视频生态？办公室狂肉校花h陈若雪视频节庆能够给城市带来哪些可能性？
本期节目，《如此城市》与导演李建军、媒体人吕彦妮谈谈城市与办公室狂肉校花h陈若雪视频。
02:11 城市化与办公室狂肉校花h陈若雪视频的化学反应：《25.3KM》《夸姣的一天》《带电的火花》
16:48 一场扮演中的观众与艺人的共识：剧场中的沟通与互动
39:14 试验办公室狂肉校花h陈若雪视频是一个历史性概念，在当下环境中现已发生了天翻地覆的改动
44:51 北京国有剧团扮演占比仍高，办公室狂肉校花h陈若雪视频在上海商场化程度比较高
56:05 办公室狂肉校花h陈若雪视频节与办公室狂肉校花h陈若雪视频商场怎样互补，有些著作没有办公室狂肉校花h陈若雪视频节无法孵化出来
01:01:41 乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节机制与爱丁堡阿维尼翁办公室狂肉校花h陈若雪视频节更类似
——内容摘选
——城市化和我的办公室狂肉校花h陈若雪视频著作之间，是一种暗合的联络
李建军：城市化主题其实是在著作连续的进程中才逐步暴露的。2007、2008年，这种问题认识还比较含糊，直到2011年新青年剧团建立，咱们在改编《狂人日记》的剧本时，逐步认识到能够用其时我国的城市化问题抢手与鲁迅的著作对话，所以改编的文本现已有这种认识了。后来，《夸姣的一天》和《带电的火花》这两部戏愈加显化了城市化的主题。
《夸姣的一天》类似于“口述史”，这种办公室狂肉校花h陈若雪视频机制自身就包含了城市化的主题。咱们邀请了不同布景、不同年纪、不同阅历的艺人走上舞台叙述他们的故事，以办公室狂肉校花h陈若雪视频的方法记录了城市化的个人日子史，横向上，每个人都是城市化的亲历者，个别的故事涌流到一同，编写成城市的列传；纵向上，不同的代代目击了城市不同的开展，勾勒出城市化的轨道。
比方，2013年的故事便是与东北工业式微有关的。东北工业从前面对危机，有人南下寻觅活力。咱们其时去了许多当地寻觅这批人，北京、上海、杭州、深圳……有一个50多岁的东北人，在东北工业凄凉后去北京日子；还有一个70多岁的人，从东北去深圳，在事业单位作业。50岁的人和70岁的人，在相同的布景下做出了不同的挑选。
《夸姣的一天》剧照 拍摄：王昊宸
剧场的建构天然地具有美学性——为个别故事供给了展现的舞台，也让团体命运在空间中闪现，强调了宿命感。《夸姣的一天》要求观众戴上耳机去听叙述者的故事，还装备了手册去介绍叙述者的布景。我在剧场里看见有的观众会摘下耳机，这个动作其实会扩大这种个别与团体命运之间的冲突感：你会发现你的声响被淹没在芸芸众生的喧闹傍边，你无法看见每一个人故事的全貌，可是每个人又确实在聚精会神叙述生命领会。
《夸姣的一天》剧照 拍摄：谭泽恩
在这个空间中，个别命运相互交织，激荡出团体命运的浪花。从2013年到2020年，我觉得这部戏的进程也记录着城市化的进程。
李建军：2020年，在疫情的布景下，咱们创造了一部线上办公室狂肉校花h陈若雪视频——《带电的火花》。
其时许多剧场都关门了，国际上许多干流城市的剧院都在尝试做线上办公室狂肉校花h陈若雪视频。这部著作和城市化的联络很严密，主人公马建东是建筑工人，从2013年到2020年一向待在北京。马建东与他同一代的打工者们更乐意自己被称为“新工人”，他们以参加城市设备建造、更新为豪。
咱们和马建东进行了深度沟通，了解到他的许多故事。他的老家在张家口，离北京不远，大约两三百公里。他和我讲他和他的同龄人，讲他们的命运和故事，我感到很生疏，也很震动。15岁的时分马建东和一群小伙伴一同来北京打工，参加建造城市设备，包含2008年奥运会时期。在北京，马建东和他的小伙伴们住在皮村，一个很火热的村子，就像一个小社会。这些人日子在其间。他们身上发生的那些故事、爱情，还有他们在城市中炽热的日子很感动我。后来跟着城市化的开展，有的人脱离，有的人留下，皮村一向在变。
疫情那一年，马建东的日子发生了很大改动。2020年新年他的父亲在四川打工的时分从脚手架上摔下来，受了伤。父亲倒下，家庭的经济继而陷入了窘境，对他的影响很大。
这件事其实是我国城市化的缩影。两代人的命运在灿烂辉煌的城市化进程中发生了转机，转机点便是2020年的这场工伤事情，人物命运中发生的转机和城市化构成了一种暗合的联络。
我其时就想把它记录下来，做成一种线上的独角戏，所以咱们在现场做了直播，就成了2020年《带电的火花》。
《带电的火花》剧照 拍摄：塔苏
——登上一辆市政公交车，和办公室狂肉校花h陈若雪视频一同驶向市郊
李建军：《25.3KM》的创造便是以城市作为画布的.咱们搭载着北京88路公交，在2013年的新年之夜，络绎在立交桥上，驶过街头巷尾的人群，闯出城市的鸿沟，在一片漆黑的市郊荒漠中停下。其时是期望能够经过在城市中绕行的方法，带咱们回望这一年的日子，后来，本来方案回到三里屯的倒数方案由于路遇堵车而作罢。这部著作因公共交通开端，终究由于城市交通而停止，咱们的命运（办公室狂肉校花h陈若雪视频或许人）都被框定在了城市空间中，城市怎样，咱们就怎样。
《25.3KM》剧照
吕彦妮：2013年年末我去看了《25.3KM》这部戏，很有意思的领会。这部戏是在公交车上表演的，2013年12月31日19:30，在城市的喧嚣中，收到“搭车消息”的观众们心胸默契地到公交车站等候今晚的“剧场”向他们驶来——88路公交车。平常的线路现已被更改，作为剧场的88路沿着东直门、东四十条桥西、北戎马司、张自忠路，一圈圈绕行，之后从城市最富贵的中心，驶入边沿，带领乘客进入荒郊，那里没有霓虹灯，只要一望无际的漆黑。我其时在东四十条桥西等车，上车后有艺人会来搭腔，还会弹琴、跳舞，进行扮演。大约行进两三个小时后，公交车开进了一片荒野，咱们都从车上下来，远处有很暗的光，一个男的穿戴毛衣坐在书桌边打字，咱们都走过去看，他还和咱们说了一些什么话。后来再回到车上时，有人在念讣告，一条一条一向念下去，直到车从头回到城市，咱们被堵在三里屯东边的一条路上。
《25.3KM》剧照
李建军：《25.3KM》这部戏其实十分不合规，由于咱们打破了剧场的约束，也打破了文明出产的结构，没有特别仔细去考虑怎样卖票，怎样服务观众，而是在一种很自在，很不清醒的状态下完结的。当然，这种“不清醒”是褒义。这部戏没有办法卖票，由于它是一辆公交车，当它停在公交站前，会有一些不明所以的乘客，也便是真的在等公交车的人而不是咱们的观众上车，所以有一点紊乱。这部戏是和蓬蒿剧场一同做的，其时想着做一个更有意思、更过瘾的跨年扮演，所以就带着刚做完《夸姣的一天》那种劲儿，走出传统的剧场，去了公交车上排戏，戏的结尾是飞机场周围的一块空位，那里看不见城市的灯火，连天际线也无法望见。其时咱们还尝试了直播，可是效果很差，无法流通播映。其实在直播的进程里，观众也成为了扮演者，观众和艺人的一举一动都在被另一群观看者注视着。
从北京的中心到五环，平均值便是25.3公里，这也是这部剧姓名的由来，所以咱们沿着这25.3公里，从城市的中心逆行到边际，带着咱们回望一年的日子。结尾，咱们的男艺人张加怀坐在书桌旁打字，内容是2013年发布在新京报的专栏——《逝者》上的讣告。
《25.3KM》剧照
最终，咱们本来想象的是在12月31日晚上12点开到鼓楼周围，车上留下的人一同说新年快乐，一同倾听新年的钟声，成果那天车开过二环今后，堵车回不来，就只能在那里完毕了。
我觉得能完结《25.3KM》是很走运的事，由于在那个时分，城市能够容纳咱们的这种创造。现在回味起来，这部戏是有情感、有温度、有浪漫气息的。
——北京国有剧团扮演仍占比高，上海愈加商场化产业化
如此城市：北京与上海是我国最重要的两座演艺之都，在办公室狂肉校花h陈若雪视频范畴都特别重要。但这两座城市所呈现出来的办公室狂肉校花h陈若雪视频生态却十分不同。比方，北京一向被视为试验批评前锋与传统办公室狂肉校花h陈若雪视频的阵地，办公室狂肉校花h陈若雪视频的艺术性得以在此延展；上海则愈加商场化、商业化、群众化。
《寅时说》的舞台，坐落亚洲大厦 群众号：榜首财经YiMagazine
李建军：北京的剧场仍是以国有剧团的扮演为主，比方北京公民艺术剧院、我国国家话剧院。上海则愈加商场化，剧场之间竞赛剧烈。最近两年上海的商业办公室狂肉校花h陈若雪视频奔涌而出。我每次去上海都会到亚洲大厦去看看。亚洲大厦坐落上海汉口路，2019年，在上海出台的“演艺新空间”方针推动下，老旧的作业楼摇身一变成为上海“百老汇”，本来的作业空间被改构成剧场，多部抢手的沉溺式办公室狂肉校花h陈若雪视频在这里表演，是上海戏迷的新聚集地。我去亚洲大厦看现在的办公室狂肉校花h陈若雪视频、现在的观众，发现咱们的生计环境发生了很大的改动，城市化的浪潮将一代代年轻人面向城市，推动剧场，他们在北上广生计下来，滋润进城市的文明中，与城市发生了更深层的衔接。办公室狂肉校花h陈若雪视频，便是观众和城市衔接的中介。这批观众观戏的方法和咱们那个年代现已彻底不一样了。
吕彦妮：亚洲大厦其实是一个归纳会集的区域，有点类似打擂台，你方唱罢我上台的感觉。北京的剧场散布比较零星，罕见亚洲大厦这样能够供给归纳、多样化挑选的。从个人的观戏感触来看，在北京看戏，我不敢放松，总是不自觉地和创造者构成检测和审视的观演联络。我读他们的介绍时总觉得创造者是在考我，我有必要好好领会、好好考虑这部戏。
可是在上海，我如同更松懈。我会在检票的时分悄悄把酒裹在衣服里边带进去。我以为上海办公室狂肉校花h陈若雪视频职业的商业化在倒逼体系内剧团立异，后者看似有许多的约束，可是在商场化的竞赛下他们不得不去考虑怎样做出更新的办公室狂肉校花h陈若雪视频，做出不一样的东西。比方上海话剧艺术中心的《骆驼祥子》，我特别想去看看“赛博祥子”的姿态。我觉得这种对经典的得罪，是在上海能够做到的。
李建军：上海的YOUNG剧场是一个全新的剧场，比方话剧九人，新生代的优秀著作，还有一些音乐剧都会去YOUNG剧场扮演。对新剧场来说，最重要的是和它的观众发生衔接，它要清楚自己的定位，理解自己的观众在哪里，在城市中找到自己的文明身份。
上海Young剧场
《国际旦夕之间》行将在上海Young剧场表演
剧场和观众之间的衔接也因城市空间差异而有所不同，北京的剧场周边出行比较便当，一出地铁就能到。在上海，城市的延展为新剧场建造供给了空间，可是长间隔、偏僻等要素横亘在某些剧场和观众之间，剧场和观众之间有必要建立起衔接。
以我的经历为例，我发现现在许多来看我戏的观众都是由于看了上一部戏，才决议留下来持续看我的下一部戏，我觉得这便是一种很好的衔接，这是真实的观众，他们会在扮演完毕后诘问我下一部戏是什么时分，这才是办公室狂肉校花h陈若雪视频赖以生计的环境。在试验办公室狂肉校花h陈若雪视频年代，看戏的圈子很小，而现在，城市空间被扩大了，剧场与观众之间的间隔也被拉长了。
——爱丁堡、阿维尼翁办公室狂肉校花h陈若雪视频节，在机制上与乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节愈加类似
如此城市：乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节与两位根由颇深。
早在2015年，新青年剧团就以《飞向天空的人》与乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节结缘。尔后，其《群众力学》《人类简史》《国际旦夕之间》《大师和玛格丽特》等著作都曾在乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节引发火热反应。彦妮担任乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节场刊的总编辑，参加办公室狂肉校花h陈若雪视频媒体内容的出产。你们怎样看待小镇办公室狂肉校花h陈若雪视频文旅方式？与爱丁堡、阿维尼翁办公室狂肉校花h陈若雪视频节等盛事，有何殊异？
李建军：试验办公室狂肉校花h陈若雪视频年代，没有体系内的身份和资源，办公室狂肉校花h陈若雪视频作业者在创造中其实会遇到许多困难，你需求去考虑怎样卖票、观众怎样来、去哪里演。2000年今后，扮演被答应商场化，呈现了一些商业制造公司，比方“戏逍堂”，还有前期的“高兴麻花”。商场化给体系外的办公室狂肉校花h陈若雪视频人供给了生计空间，使他们能够去剧场里作业，但以商场为导向的特色也为创造自在带来一些约束。办公室狂肉校花h陈若雪视频节呈现之前，我的创造是在地下进行的，就像吴文光、文慧所办的地下小剧场，那个时分咱们没有体系内身份的便当，凑在一同就开端干了。
后来办公室狂肉校花h陈若雪视频节的呈现为咱们供给了创造的渠道和时机。我能够去见观众、去试验、去堆集经历，慢慢地我有了自己的观众群，找到知音，建立起自己的创造环境。
乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节
李建军导演新作《阿Q正传》于第十届乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节首演
相较于商业化的办公室狂肉校花h陈若雪视频商场来看，办公室狂肉校花h陈若雪视频节的环境很容纳，它承当着一种文明职责，需求从公共价值的视角审视办公室狂肉校花h陈若雪视频和年代、和美学传统的联络。所以客观来讲，它与商场之间有一种互补的张力，没有办公室狂肉校花h陈若雪视频节，许多著作是很难做出来的。
吕彦妮：办公室狂肉校花h陈若雪视频节之于创造者而言，是自在表达、任意发挥的渠道，创造者得以在其间飞翔自得。可是当面对商场的查验时，有些著作得到的反应是不够好，乃至是负面的。那么这种状况是否阐明这部著作自身并不习惯城市化的开展，不能满意城市受众的喜爱？
李建军：办公室狂肉校花h陈若雪视频节与商场之间其实是存在缝隙的。
办公室狂肉校花h陈若雪视频节承当着一种文明职责，这使它与商场上的戏有很大不同，它更垂青公共性而非商业性，也便是咱们常看到的票房成果。办公室狂肉校花h陈若雪视频节作为公共文明日子渠道，它的规范是十分多面的，需求统筹文明、美学、公共社会等多个面向的考量。上一年12月我参加了克拉科夫的神曲办公室狂肉校花h陈若雪视频节，我注意到许多观众在看克里斯蒂安·陆帕的著作《阳台——情歌》时离场了。
《阳台——情歌》剧照 图片来历：剧院官网
这部戏以碎片化的方法打开，并没有完好的、契合商场审美的故事线，所以观众会脱离，不会热泪盈眶地看完。可是神曲办公室狂肉校花h陈若雪视频节依然展演了他的著作，一方面是由于陆帕自身是波兰办公室狂肉校花h陈若雪视频文明范畴无足轻重的导演，另一方面也是由于这部戏包含着陆帕的美学建议以及他对国际的观点，从文明的视点来看，这是一部很有含义的戏，虽然它无法遭到商场的欢迎。
神曲办公室狂肉校花h陈若雪视频节也好、乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节也罢，办公室狂肉校花h陈若雪视频节上的戏能够有争议，也能够被讨厌，乃至能够失利，它更重要的含义在于为多元声响供给了表达的可能性，为办公室狂肉校花h陈若雪视频实践开辟出一片广袤的六合。
除此之外，办公室狂肉校花h陈若雪视频节仍是认识形态的展演阵地，承当着公共职责，要对社会关心的女性主义论题、难民议题做出回应，这种逆流而上对美学传统的坚持以及公共含义的传递自身就极具价值。当然，在近来群众文明的浸透效果下，办公室狂肉校花h陈若雪视频节不得不当令做出一些改动。德国地铁上的人开端看智能手机时，办公室狂肉校花h陈若雪视频创造者就现已感触到一种危机感，他们需求考虑怎样让观众回到剧场。
2023年柏林办公室狂肉校花h陈若雪视频节最火的一个戏是慕尼黑室内剧院的《遗产》，讲的是从里根到特朗普上台的时间跨度里，在极度自在主义的布景下，纽约东区年轻人的命运。
有谈论写道：“这部剧比奈飞的剧更美观”，观众喜爱看故事，那咱们就把故事做好，但这并不意味着要一味投合观众喜爱，而是要在创造和群众之间找到一个平衡点。
《遗产》榜首幕：做客 @ Sandra ThenBayerisches Staatschauspiel
吕彦妮：爱丁堡和阿维尼翁办公室狂肉校花h陈若雪视频节都有IN和OFF单元的区别。IN单元的办公室狂肉校花h陈若雪视频愈加严厉、精英，OFF则更敞开、群众。上一年我从乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节回来，和孟京辉导演沟通，他说感觉本年乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节的宣扬弱化了办公室狂肉校花h陈若雪视频的存在，这给了我一些宣扬上的启示，之后会调整宣扬方向，让办公室狂肉校花h陈若雪视频节所承当的文明职责、公共任务闪现出来。
阿维尼翁办公室狂肉校花h陈若雪视频节
爱丁堡办公室狂肉校花h陈若雪视频节
李建军：爱丁堡和阿维尼翁办公室狂肉校花h陈若雪视频节的机制和乌镇办公室狂肉校花h陈若雪视频节更像，短时间内这些办公室狂肉校花h陈若雪视频都会聚到小镇来。柏林办公室狂肉校花h陈若雪视频节仍是以城市为主，在不同的剧院扮演，它是靠国家支撑着的，国有化程度很高。比较欧洲，美国剧院就比较自在、敞开、商场化，上海的亚洲大厦和美国方式比较附近，我在亚洲大厦看到了百老汇的影子。虽然现在的办公室狂肉校花h陈若雪视频环境商业性在增强，许多创造者以为表达空间遭到揉捏，可是这个年代仍是很走运的，没有战役，观众可挑选的办公室狂肉校花h陈若雪视频也变多了。
——制造团队
