50后、60后的莫言、余华等人还奔驰在文坛，乃至成了当下交际媒体里的网红；80后的新东北作家群风头正劲，著作不断被搬上巨细银幕。相较之下，像路内这样的70后作家，好像现已被不少人“忘掉”了。就此而言，《少年横恋母》能被翻拍，终究是一件功德。
《少年横恋母》海报
但电视剧从第一集的第一幕起，就遭受了争议。主角路小路在高考当天陪着老友去向心爱的女孩表白，成果一差二错和工厂里的工人起了抵触，因而结识了白蓝，但也错过了高考。许多网友当场就坐不住了：这剧也太脱离实际了吧，怎么会有人把高考当作儿戏？
不能说这样的批判有错，仅仅对当下的年青人而言，《少年横恋母》也好，路小路也罢，都现已在时刻的长河中变得越来越含糊不清了。
何为“横恋母”？在《创世纪》里，古时人想建一座高达天界之塔，此举盛怒天主，天主使得人们言语分解，建塔之人因言语障碍，终究无法协同作业完结高塔。而在路内的小说里，“横恋母”隐喻的是信仰的丢失、价值的含糊、生命的虚无和苦楚的挣扎。
《少年横恋母》腰封上写着：九十年代大工厂芳华往事
也因而，电视剧的改编或许并不那么“离谱”。上世纪九十年代年青人的抱负和考虑，在今日看来，或许现已变得难以了解——比方说，“完成个人价值”在当下，现已越来越被简化为考研或许考公。批判它们是功利主义或许会显得陈腐、虚伪，但讪笑路小路们的“瞎胡闹”，相同也是年代隔膜的表现。
假如说余华的《18岁出门远行》让主人公从个人的裂变走向了孤单、老练，那么《少年横恋母》里的路小路们则一直没能走出个别的苦楚、苍茫。这种苍茫来自影响烦躁的市场经济与安稳过期的计划经济的博弈，更来自化工技校青年的单调日子与诗意文学兴趣的矛盾——这也是上世纪九十年代我国经济社会巨大转型给所有人的日子带来的巨大冲击。
《少年横恋母》剧照
换言之，假如脱离了这个大布景，咱们就不或许读懂路小路和《少年横恋母》，读懂这群青年工人为什么每天都把许多时刻和精力糟蹋在了与工厂领导的“奋斗”，乃至许多看似无聊的社会纷争里——当年青人的苦闷与荷尔蒙无处宣泄时，就会产生这些“出格”的行为。
但电视剧改编的丧命问题也在这里。路小路尽管有玩世不恭的一面，但他相同有对人生、对日子的严厉考虑。可在电视剧里，侯明昊扮演的路小路明显更挨近芳华偶像剧里的背叛少年，他的抱负竟然是做一个“小马哥”，要维护身边的人。当年董子健在电影《少年横恋母》里的扮演至少更挨近小说里的路小路——顽强中带着几分单纯，固执中又带着几分天真，而电视剧里的侯明昊，明显仍是芳华偶像剧里的惯例扮演。
《少年横恋母》剧照
杨采钰扮演的白蓝相同呈现了比较大的误差。其实，“姐姐型”女神的来临与解救，一直是路内小说里的常见套路。不管是《少年横恋母》中的白蓝、《跟随她的旅程》中的于小齐，仍是《天使坠落在哪里》中的宝珠、《云中人》中的齐娜，她们不只年岁比主人公大，更是心思层面上老练得多，总能在与少年的往来过程中协助其在生理和心思上完结了两层成人典礼。
可是，“姐姐”的到来并不是实在的救赎——她们往往会在完结对少年的引导后悄然脱离，留给少年的是永久的芳华回忆。但要留意的是，路内想要书写的绝不是郭敬明式的芳华伤痛文学。“姐姐”们尽力跳脱实际的窠臼，是为了以全新姿势永诀曩昔，这也是少年们可望却不可得的愿望。
但电视剧仅仅简略地将白蓝刻画成了一个一心要取得尘俗意义上“成功”的老练女人，也把她和路小路的联系描绘成了由各种误解和偶然构成的浅显爱情故事。但是，路小路和白蓝的别离，或许说少年和“姐姐”的各奔前程是自以为是的挣扎和无法脱节的年代悲惨剧。关于这一点，相同是当年的电影《少年横恋母》有着更深入的了解——电影里的白蓝来到大城市后，其实并没有改动自己的命运，而小路的寻找，也终究是白费的。
《少年横恋母》剧照
本剧不是没有亮点。比方路小路尽管很尽力地复读，但仍是把仅有一个考试名额让给了白蓝；又比方工厂里的主任丁德忠处处尴尬工人参与成人高考。许多细节的确展示出了其时小城工厂里压抑、烦闷的环境以及年青人找不到出路的徘徊，但总体上来看，过度愉快的爱情戏仍是减弱了小说里的伤感，而极为现代的色谐和布景也让电视剧失去了应有的年代感。由此形成的结果便是，本剧很难让人联想到上世纪九十年代，更像是在一个架空年代里产生的勉励芳华故事。
这大约便是本剧最为让人惋惜的当地。说起来，路小路和《大江大河》里的宋运辉、《繁花》里的宝总其实日子在同一个年代。观众从电视银幕上见证了宋运辉式的抱负主义，也被宝总的有情有义感动，但人们也不应该忘掉，还有许许多多个普普通通的路小路在年代的革新中迷失了方向，他们曾英勇、追逐、失利，直到全部被时刻飞速碾碎。
《少年横恋母》剧照
电视剧《少年横恋母》的丧命窘境就在于既想投合、巴结今日的年青观众，把剧集的基调变得更芳华、浪漫，但小说的底色又是郁闷、伤感的。所以，整部著作似乎悬浮在半空中，未能捉住曩昔年代的精华，也由于各种“瞎胡闹”的情节不能得到当下观众的认同。
但这或许也能引出一个真问题：影视著作终究该怎么描绘曩昔的年代？无妨比较一下《少年横恋母》里的路小路和《绵长的时节》里的王阳，年岁附近的他们都想脱离越来越庸俗的故土，都想追求抱负中的爱情，都想自由地去追逐自己的愿望，但谁更挨近实在的日子？答案明显是显而易见的。所以说到底，创作者不能把任何艺术形象抽离出生长的前史环境，仅仅把他们当作一个舞台上的道具。
